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董树人

不仅是食物、饮料有味道，其实作为人类交际工具的语言也有味道。我们常听人说某某说话有山西味儿，某某说话有天津味儿——在语言运用上显示出的某个地方特色，就是某个地方味儿。所谓“地方特色”，主要是指在地域方言的语音、语调和词语运用上的不同。

在评析作家的语言运用时，语言的味道称作“语言风格”，语言风格分为文体风格、个人风格和地域风格。

论说文（含政论文、说明文），记叙文（游记、日记、传记等），抒情文的语言风格，有明显的不同。如论说文的语言多书面词，少轻声词和儿化词，多用设问、反问；记叙文的语言使用描写、形容、夸张等修辞手法比较多；抒情文的语言多叹词和助词，如“啊”“呀”“吧”“吗”等。

语言的个人风格，主要表现在作家的作品中。同样是现代作家，每个作家的语言风格经常迥然不同。像赵树理喜欢朴素平实的语句（参见《田寡妇看瓜》），峻青喜欢藻丽的语句（参见《黎明的河边》），马峰的作品则不作景物描写。

语言的地域风格，主要表现在作家对某种方言的具体运用上。我们说老舍早期的作品京味儿十足，主要指他在北京方言的运用上比较突出。当然，也离不开他所反映的是北京人的生活，人物的生活环境和活动空间是北京，人物的性格特点、相互关系、音容笑貌和喜怒哀乐，也是某个时间点或时间段北京人所特有的。还有他使用的叙述语言、描写语言和人物对话语言，带有明显的北京特色，符合北京人的思维特点和表达习惯。

电视连续剧《情满四合院》是广大观众公认的京味儿作品。这部电视连续剧之所以能收获许多好评，绝不只靠北京方言的得当运用，一定与剧作者设计的典型场景及典型人物的典型性格分不开，与北京方言特殊的句法结构，北京人的习用句式、修辞手法及人物对话的接续方式等分不开。

但读者或观众对上述几方面是不易觉察的，唯独作品描写的人物和生活场景是否是北京，作品的叙述语言、人物对话语言是否正确地使用了北京方言，才是最容易被观众感知的。因之它也就成了人们衡量作品是否为京味儿作品的重要标准。现在人们常说某部作品京腔京韵味道十足，主要指该作品在北京方言的运用上比较出色，比较成熟。